长江——中中闲雅的摇篮。一万年的文化史，广博考古发现和历史文物开云体育，勾连起长江的古与今。

滂湃新闻联动长江经济带和长江沿线共13省（区、市）主要媒体，今天起连接推出“文化中国行｜长江之歌”之“文物篇——镇馆之宝请出列”，通过对长江沿线博物馆“镇馆之宝”、地标性文物名胜等可转移与不成转移文物的探望，挖掘长江沿线文化遗产的多重价值，共叙长江文化渊源。本期，奴隶滂湃艺术走近上海博物馆“压箱底”的着重——董其昌《秋兴八景图》。

上海博物馆的历代字画储藏，素有江南半壁山河之说。其馆藏102万余件文物中，字画类一级品数目占馆藏文物一级品数目近一半，其字画藏品性量之高，由此可见一斑，所藏画史名品有唐代孙位《高逸图》、王羲之《上虞帖》、王献之《鸭头丸帖》、怀素《苦笋帖》等。

在上海博物馆东馆新增设的“海上绘图馆”中，董其昌的《秋兴八景图》全册展出。“写好意思术史，董其昌必须写进去。遴选他的作品，我想第一件接头的等于《秋兴八景》。”上海博物馆字画参谋部主任、参谋馆员凌利中先容，《秋兴八景》的背后隐含着一个影响后世画坛三四百年的表面体系。

展览现场 《董文敏小像图》

董其昌（1555-1636），字玄宰，号念念白，华亭（今上海松江）东谈主，官至南京礼部尚书，谥文敏。以禅论画，分为“南北宗”，发扬“南宗”为文东谈主画正脉。

董其昌的绘图，取董源、巨然、米芾及倪瓒、黄公望之长，晚年亦有取法于李唐的。所作山水树石，烟云流动，鲜艳超逸，具有“鄙俚”而又“好意思瞻念”的特色。他曾说：“余画与文太史（徵明）较，各有黑白，文之精器具体，吾所不如，至于高古秀润，更进一筹。”他的这番话，恰好阐扬华亭派与吴门派的不同处。

董其昌的山水画，传世不少，如《林和靖诗意图》、《夏木垂阴图》、《秋兴八景册》、《江干三树图》、《山川出云图》、《烟江叠嶂图》等，不错代表他画水墨、青绿山水的气派。他的画，全以文字声威取胜，自后的王时敏、八大山东谈主，王人受到他的影响。他的设色，有的遴选没骨法，有的以浅绛兼青绿。在敷色用彩上，几与水墨用笔交流，以致把书道渗入到画法中，具有文东谈主画的显耀特色。

此册设色八景，作于1620年秋，时董氏舟行苏州、镇江一带。其云峰石迹，迥出天机，笔念念纵横，参乎造化。文字与境界，可谓无不臻妙。王维曾言“宿世谬词客，前身应画师”，而关于董氏超迈之特性，用右丞之评，确为妥帖。题句录有杜甫、陆游、白朴等东谈主名篇。董氏曾言“诗无须画合”，然视其文字特性所涌现的高华雍容之意，与婉约典雅之诗词意韵仍为一境。董氏时年六十六岁，参合唐宋元各众人，设色尤其受赵孟頫影响，为其代表作。册前附曾鲸、项圣谟合营《董文敏小像图》页。

《董文敏小像图》曾鲸、项圣谟

《董文敏小像图》页为曾鲸绘董其昌肖像，项圣谟补景。董氏传世肖像甚多，有关词以此像为圭臬。曾鲸写像形神兼备，此像基本反应了董其昌的确切相貌。项圣谟（1597—1658），字孔彰，号易庵，浙江嘉兴东谈主。祖父项元汴为晚明驰名储藏家。项圣谟擅山水、树木，有“项松之名满东南”之誉。此页为后东谈主配入《秋兴八景图》册之首。据补景画风判断，至少于项氏30岁后，而董氏年长项氏42岁，故此像应是董氏73岁后的相貌。

《秋兴八景图》是董其昌在水中行舟的经由中画的，形色“秀峰如簇，川原苍莽”的江南秋景，缀以鲜艳典雅的诗文题跋。落笔簇簇如行蚕，平添虚实交错的好意思感，诗字画的文东谈主逸致更为浓郁。“八景”诚然是一件作品，但每幅作品王人是寥寂的。

《秋兴八景图》董其昌

《秋兴八景图》董其昌

《秋兴八景图》董其昌

《秋兴八景图》董其昌

秋兴，不仅是古代体裁的经典题材，绘图限度也相同如斯。凌利中先容，文徵明画过《秋声赋》，赵孟頫则有行书《杜甫秋兴诗卷》。“诗字画相聚积，不错说是中国古代文东谈主字画的一种典型特色。”

画家用笔回腕藏锋，线条千里稳生拙，用墨热诚飘动，结构布势寓奇于正，用色守正改动，高雅的水墨施以浅深不一的绛红，点染出灵动多姿的秋意之好意思。

《秋兴八景图》董其昌

《秋兴八景图》董其昌

《秋兴八景图》董其昌

《秋兴八景图》董其昌

《秋兴八景》的前后空间营造，山石处治的结构相关，王人充满着灵动的变化。“每一个点王人莫得相通的文字，他是一位造型妙手。”凌利中示意，文东谈主写意，不错抒发短暂的那种嗅觉。“它的线条，积墨，不单是是技法，是一种具有人命现象的精神物资。”

由此看来，董其昌的山水画跳脱了南边山水与朔方山水的具象牢笼，它不再是书房山水，而是一种精神家园的心中山水，具有一种灵性与诗性。

（本文图文据上海博物馆）开云体育